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金庸、古龙、梁羽生究竟谁更胜一筹?

问题:如果古龙不死,那么武侠小说的王者还会是金庸吗?

美高梅6s游戏平台,问题:梁羽生、金庸、古龙,谁在你心中排名最高?

问题:金庸、古龙、梁羽生究竟谁更胜一筹?

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古龙跟金庸不是一个套路好吧,他们虽然都是写武侠小说,但他们之间的差距比金庸跟琼瑶的差距还要大好吧!

严格意义上,金、古、梁三大家都是新派武侠的泰斗级人物,各有千秋,如果要从武侠史或广泛读者到底喜爱程度去看,估计难见高下。所以只能从个人喜好去看待这个问题了。

最近和一些文友聊起武侠小说,自然就聊到武侠三巨头和他们的代表作品,大家各有喜欢,其中笔者是最没有原则的,居然都喜欢,那么,笔者为何会都喜欢三巨头的书?

喜欢古龙的人,会觉的金庸太啰嗦,明明不用讲那么明白大家都知道的事,偏要花大篇幅讲;用大量的篇幅讲对白,才说出关键;最让人受不了的就是打架,明明一招就能解决的事,偏偏啰哩八索的一大堆。

首先,从三位大家提出的武侠精神看,金大侠提出“侠之大者,为国为民”,立意在国家、民族;古大侠提出“有人的地方就有江湖”,立意于大环境,比较贴近于生活现实;梁大侠提出“以侠胜武”是一个道德或者说是思想上的境地。那么,从这一点,金大侠的格局要高一些,古大侠要相对平凡一些。

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喜欢金庸的人,会觉得古龙太啰嗦,明明可以讲的很明白的事,偏要花大篇幅设悬念;用大篇幅讲对白,其实全是废话;最让人受不了的就是打架,明明一招就能解决的事,偏偏啰哩八索一大堆。

其次,从故事上看,金大侠笔下不仅仅是江湖传奇,其中对风景、情节、人情、人性等的描写也是细微入至,故事引人入胜,对两性之情更是写的委婉凄美,虽然作品最少,但部部耳熟能详;古大侠的作品更富传奇色彩,对主角的个性刻画比较着重,对友情的描写更是入木十分;梁大侠的小说构架偏于传统,对正义、邪恶的描写也相当分明,对武林大侠的形象刻画很正面。从这点看,各有千秋。

一、梁羽生,理想主义者。

喜欢古龙的人评价打架这个事,爱说:“一等作家写意境,二等作家写招式。”

再者,从传播度与影响力上看,金大侠的小说除了《越女剑》、《白马啸西风》、《连城诀》以外,部部流传甚广,其中人物形象如郭靖、令狐冲、韦小宝、萧峰等更是深入人心,“华山论剑”“独孤求败”“葵花宝典”等名词,很多都变成了大家日常用语;古大侠的《楚留香》、《陆小凤》、《小李飞刀》等篇目也是达到无人不知的地步,“香帅”、“决战紫禁之巅”等词语也常用于民间;梁大侠的《七剑》、《云海玉弓缘》等篇目也是人见人爱,唐家父子、金世遗等形象很鲜明。但个人觉得这方面,金大侠最好,形象各个不同,都很饱满,古大侠终究难脱浪子形象,哪怕李寻欢也是如此;梁大侠难免正义凛然,除了金世遗在性格上还有正邪纠缠意外,其他形象大侠范太足,显得个性不饱满。这点还是金大侠优势大!

梁羽生开创了新派武侠小说的先河,被誉为新派武侠小说的开山祖师。他认为武是一种手段,侠是真正目的,武侠是通过武力的手段去达到侠义的目的。

喜欢金庸的人评价打架这个事,爱说:“连招式的不会写,还会干啥。”

所以,综合而言,金大侠更胜一筹,古、梁次之。

在梁书中,男主角大多是儒侠,淡泊名利,而且一定是痴情的,一定不会滥爱,代表形象是刘松仁。女主角性格类型不同,但一定是美丽大方,敢爱敢恨,代表形象是米雪。

以上废话说完了,上干货了。古龙比金庸小了十来岁呢,古龙死于1985年,而金庸1972写完《鹿鼎记》之后就封笔不再写武侠小说了,所以古龙死不死跟金庸在武侠小说中地位没有关系。

以上个人见解而已。

梁书采用章回小说,多用诗词歌赋和民歌俗语,武功招式讲究,一丝不苟,篇幅很长,稍显拖沓,非常符合他儒侠的形象。

古龙小说的代表作集中在1963年——1976年,金庸从1955年开始连载武侠小说,直到1972年封笔,他们的巅峰时期有一半多的时间是重叠的,再加上梁羽生等人,就会发现那段时间是武侠小说鼎峰时期,现在大家耳熟能详的武侠小说很多都是在这一时期成书的,他们的关系应该是在竞争中相互促进的,而不是谁压制谁。

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首先先派武侠第一人是老梁,老梁开创了新武侠,然后在金庸手中达到巅峰明显被超越。然而古龙以梁羽生和金庸的模式在写很难实现超越,所以在风格上古龙另辟途径又创高峰。其实我从没看过古龙先生的一本书但不代表不伟大,古龙先生的风格我不太喜欢而已。所以让我定义的话金庸,古龙,梁羽生。

二、古龙,浪子。

即使古龙不死,也无法撼动金庸在武侠小说的地位。古龙在武侠小说方面的突破是:以大量的散文诗句入武侠,弱化了武打过程,以阴森恐怖的环境气氛描写为特点,倡导以侠义为先的大侠情结,构思新颖奇特,有别于传统金、梁武侠。

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古龙自己是浪子,书中男主角也是。古书中,男人是一定要风流的,不能专一,偶尔也有如李寻欢一般的情种,但不多见。男主角通常很帅,性格鲜明,风流倜傥,人见人爱花见花开,代表人物是郑少秋。女主角就更精彩了,什么职业,什么出身,什么个性,贞女荡妇,各种妩媚妖娆都有,这应与古龙的阅历有关,代表人物是赵雅芝。

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先金后古然后梁,金庸是先写人物性格,然后再安排这个人做符合性格的事,古龙是通过人物行为展现性格,金庸武侠很正统,家国情怀特别重,虽然作品不多,但是影响力都很大,古龙笔下的小说则是江湖气息更重。梁羽生的小说中规中矩,有的作品出彩,有的则相对一般,梁的小说基本上可以安时间线穿插下来,个人认为萍踪侠影是其巅峰作品,七剑则被影视剧改走了样子。另个人认为黄易的大唐双龙着实是武侠界的一绝。

古书中,武功是次要的,招式也可以没有,反正一剑封喉,读者自己想象招式,实在交代不了,那就来个无招胜有招。
他的写作风格其实一直在变化,但最终还是形成了一种武侠的流派,这也是一种突破和追求。

古龙是学西洋戏剧的。在传统历史文化底蕴方面远不及金、梁作品。其情节、武功描写就是市井流氓打架,一招开始,两招结束。人物语言与人物名字也是市井式的,比如什么牛肉汤,胡铁花,等等,完全不像金、梁取名,皆有文化意蕴。人物语言也是如此,重复的语言,大量的短句,都是市井式的诘问与反诘,完全不是古典人物对话的语言环境。
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古龙将戏剧、推理等元素带入传统武侠,又将自己独特的人生哲学融入其中,他运用了写景、写情、写心态的新派写法,有实写,有虚写;往往峰回路转,绝处逢生。

我喜欢古龙写得书。他那剧本式写作方式干脆利落,符合当今社会生活的快节奏!他语言豪爽,大筷夾肉大碗喝酒……。看他的书让人血液沸腾……。他的写作方法独树一帜,丰富了中华文化……!
草。

古浪子内心一直是孤独的,所以他书中的世界也孤独,李寻欢一个人刻着林诗音的雕像,小鱼儿被全世界抛弃,古龙写的是他自己吧。他渴望红颜知己安慰他,所以李寻欢才有了孙小红、小鱼儿才有了苏樱的安慰。

金、梁的作品宏大开阔,“侠之大者,为国为民”,往往是在历史背景下展开的,梁羽生的特点是“历史中的武侠”,金庸
的特点是“武侠中的历史”,这就增加了小说本身的真实感。事实上,金、梁二人的作品中的人物、事件多是历史真事。在文化底蕴方面,梁羽生诗词联水平特高,金庸则兼容了儒释道,引经据典,随手拈来。美高梅6s游戏平台 5

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所以,古龙无论是在格调上还是文化历史底蕴上都差太多。有人喜欢古龙,但多数人喜欢金庸。这就好比是有人喜欢阿杜、小刚的歌,多数人喜欢张学友的歌曲一样。

三、金庸,集大成者。

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如果说梁羽生是儒侠,古龙是道侠,那么金庸是儒道释侠。金书中有文质彬彬的陈家洛、有“知其不可而为之,死守襄阳”的郭靖,这是儒侠,代表人物是黄日华。有愤世嫉俗的杨过,有追求自由的令狐冲,这是道侠,代表人物是周润发。有慈悲为怀的萧峰、段誉、虚竹,代表人物是胡军。

金庸如果没去世,你会这样问吗?他们两人完全是不一样的创作风格,一个是家国天下,一个是浪子情愁。一个侠义江湖,一个花前月下。一个恨君昏民愚,一个叹月残酒干。

金庸书中的女主角一定要美,美得毫无缺陷,个性可以多样,但必是良家纯情女子,每一位都是楚楚动人,都能激发男人的保护欲望,她们无法决定男主角的去向,但男主角可以为了她们而死,代表人物是刘亦菲的王语嫣,是翁美玲的黄蓉,是许晴的任盈盈。

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金庸有着中国知识分子固有的矜持,所以放不开,他写不出古龙那般的放浪形骸,但他又不愿如梁羽生那般的单调刻板,所以他变着法子创新,但底线还在那里,他坚守着,读者也看得见。比如他的书中,男人可以三妻四妾,但抛弃妻子是不可原谅的,而这一点,古龙不同意,古龙似乎更喜欢一夜情,更喜欢大家开心过后各无拖欠,梁羽生呢,那必须是一夫一妻制的,没得商量。

从文学水平来说两人不相上下,但从学者担当与胸怀格局来看,古龙远低于金庸。这么说吧,别说古死先去世,就算调过来,金庸先于古龙离世,他也超越不了金大侠。

金庸是热爱中国传统文化的,所以他的书中,琴棋书画都可入道,精通者都可成为高手,笑傲江湖的江南四友,天龙八部的函谷八友,都是可爱的人物,他们的武功比不上绝顶高手,但君子自求多福,他们能固守内心一块清净之地,实在难得。

你这问题就好比把东坡词与柳永词相比,本就没有可比点,却非要一较高下。

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当然,苏东坡曾经也问过幕士:我词比柳永词何如?

结语:武侠三巨头的时代渐已远了,梁古已去世多年,金大侠也已九十多岁了,但是他们的作品还在,这些书留下一些武侠的种子,留待再次开花时。而笔者唯愿再过一千几百年,我们的后代还懂汉字,还能读懂三巨头的武侠小说吧。

幕士回答:柳郎中词,只好十七八女孩儿,执红牙拍板,唱杨柳岸,晓风残月。学士词须关西大汉,执铁板唱大江东去。

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你的问题基本可以用这幕僚的话来回答,虽说并没有分出胜负,但历史给了另一种回答:东坡称为文豪大家,柳永称为文学词家。

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